Поиск аккордов

Из каких нот состоит аккорд

Музыкант сравнивает созвучия на цифровом пианино

До-мажорный аккорд C состоит из до, ми и соль. Аккорд объединяет несколько звуков в одно созвучие: его можно сыграть одновременно или разложить по нотам. Основной тон задаёт точку отсчёта, тип определяет расстояния до остальных звуков. Сравните C и Cm, чтобы увидеть роль средней ноты.

Трезвучие содержит три разных звука, септаккорд четыре, показанный здесь нонаккорд пять. Несколько до в разных октавах добавят голосов, но сохранят тип аккорда. Здесь показан полный состав без удвоений: так легче расслышать, что поменялось.

Как прочитать буквенное обозначение

Буква C означает до, D ре, E ми, F фа, G соль, A ля, B си. Здесь используется международная система, поэтому си-бемоль записан B♭. Знак относится к букве перед ним: F♯m означает минор от фа-диеза. Одна буква без продолжения обозначает мажорное трезвучие; строчная m задаёт минор.

В C звуки расположены на расстояниях 0, 4 и 7 полутонов от до. В Cm получится 0, 3 и 7: средний звук опускается с ми до ми-бемоля. Полутон разделяет соседние клавиши, включая чёрные, или соседние лады одной струны. Четыре полутона образуют большую терцию, три малую. Другие расстояния проверяются в поиске интервалов.

Суффикс dim понижает терцию и квинту: Cdim содержит C, E♭, G♭. Суффикс aug повышает квинту: Caug состоит из C, E, G♯. Между соседними звуками уменьшённого трезвучия по три полутона, увеличенного по четыре.

Цифра 7 добавляет седьмую ступень. У C7 это си-бемоль на расстоянии 10 полутонов от до, у Cmaj7 обычное си на расстоянии 11. У Cm7 дополнительно понижена терция, поэтому состав C, E♭, G, B♭. maj характеризует большую септиму, m перед цифрой минорное трезвучие.

Добавленные звуки и замена терции

Csus2 состоит из C, D, G, а Csus4 из C, F, G. Терция в обоих случаях заменена: ми и ми-бемоля здесь нет. Получившийся аккорд не сообщает обычным способом, мажорный он или минорный. Переход Csus4 → C возвращает фа к ми; его удобно слушать на одинаковом основном тоне, чтобы движение одного голоса не затерялось.

Cadd9 сохраняет мажорное трезвучие и добавляет ре следующей октавы: C, E, G, D. У C9 появится ещё B♭, потому что обозначение 9 подразумевает септиму. Нона отстоит от основного тона на 14 полутонов: это секунда плюс октава. Cmaj9 использует большую септиму B, а Cm9 малую терцию E♭ и малую септиму B♭.

В C6 добавлена ля, в Cm6 остаётся та же ля при пониженном ми. Секста в обоих обозначениях большая, на расстоянии девяти полутонов. Поэтому Am6 содержит A, C, E, F♯. Выбирать F только потому, что эта нота входит в натуральный ля минор, было бы ошибкой: тип аккорда задаёт собственную формулу. Состав лада можно отдельно сверить в поиске гамм.

Зачем менять нижнюю ноту

C/E сохраняет до, ми и соль, но самым низким звуком становится ми. Это первое обращение, то есть другое расположение тех же нот с терцией в басу. У C/G внизу соль, это второе обращение. Основной тон всё время остаётся до: буква после косой черты сообщает бас, а не новое название всего аккорда.

Для начального C на схеме показаны C3, E3 и G3. При выборе ми получится E3, G3, C4; при выборе соль G3, C4, E4. Цифры обозначают октавы: среднее до записывают C4. Перестановка сохраняет классы высоты, меняя расстояния между голосами. Попробуйте сыграть три положения на виртуальном пианино, начиная с самой низкой клавиши.

Для расширенных аккордов список нижних нот включает каждый член состава. Если поставить нону D4 в бас C9, выше окажутся E4, G4, B♭4 и C5. До нельзя оставить ниже ре: иначе выбранный звук не будет басом. Это учебное расположение полного состава; в партии музыкант может распределить голоса шире или передать нижнюю ноту другому инструменту.

Как использовать результат на практике

🎹 Смена настроения одной клавишей. Выберите C и мажор: C3, E3, G3. Затем выберите минор: C3, E♭3, G3. Два крайних звука остались на месте, средний опустился на полутон. Сравните их в одном регистре.

7 или maj7 в записи песни. Для C7 ответ C, E, G, B♭; для Cmaj7 C, E, G, B. Верхний звук изменился, расстояние до следующего до сократилось с тона до полутона. Для записи maj7 привычная форма C7 подставит другую ноту.

Бас для плавного перехода. Выберите C, мажор и нижнюю ноту ми. Ответ C/E с нотами E3, G3, C4 позволяет оставить ми внизу вместо скачка к до. Такое положение пригодится при движении баса от фа к ре через ми. Гармония сохраняется, хотя положение руки изменилось.

Ожидание и возвращение. Для C и sus4 получится C3, F3, G3. После смены на мажор фа заменится на E3. Удерживайте до и соль, а средний голос проведите с фа на ми. Так можно услышать разрешение на одной гармонии.

Дополнительное ре без лишней септимы. Выберите Cadd9: C3, E3, G3, D4. Если требуется только такой четырёхзвучный цвет, C9 добавит ненужное B♭3. Сравните оба варианта: дополнительная септима должна быть осознанным выбором.

Два имени одного звучания. F♯ major даёт F♯3, A♯3, C♯4; G♭ major даёт G♭3, B♭3, D♭4. Клавиши совпадают. В бемольной тональности второе написание проще согласовать с соседними нотами. Сохраняйте систему записи произведения.

До мажор на укулеле. Выберите C, мажор и укулеле. На первой струне нота C5 находится на третьем ладу, остальные нужные звуки есть на открытых струнах E4, C4 и G4. В позиции 0003, считая от четвёртой струны к первой, получится до мажор. Бас C4 находится на третьей струне, а не на крайней.

Карта грифа и настоящая аппликатура

Гитара показана в стандартном строе E2, A2, D3, G3, B3, E4, укулеле в high-G G4, C4, E4, A4. На рисунке первая струна сверху; номер 0 означает открытую струну. На двенадцатом ладу тот же звук становится на октаву выше. Карта выделяет все доступные повторения нот аккорда до этого лада, а не одну постановку пальцев.

Для настоящей аппликатуры нужно выбрать по одной позиции на играющих струнах, решить, какие струны заглушить, и проверить удобство руки. На грифе C можно встретить много до, ми и соль, но зажать все точки сразу невозможно. Выбранная нижняя нота меняет клавиатуру и эталонное звучание; карта грифа остаётся картой состава во всех октавах. Тембр прослушивания одинаков для всех трёх схем.

Вопросы о записи и исполнении аккордов

Полный состав помогает проверить символ, а исполнительская партия учитывает бас, число струн и соседние голоса. Эти условия объясняют, почему знакомый аккорд иногда выглядит непривычно.

Любой аккорд с цифрой 7 является доминантой?

Нет. Символ C7 задаёт мажорное трезвучие с малой септимой, которое называют доминантсептаккордом по типу. Его функция в конкретной музыке зависит от контекста. В фа мажоре это аккорд пятой ступени, а в до-блюзе C7 может стоять на первой. Одна цифра не определяет тональность песни.

Чем add2 отличается от add9?

Оба добавляют ноту второй ступени без обязательной септимы. Запись add2 обычно подчёркивает положение добавленного звука внутри трезвучия, add9 выше него: C–D–E–G против C–E–G–D. Здесь основной вид add9 сохраняет нону над октавой, а выбор нижней ноты меняет расположение голосов. В конкретной аранжировке дополнительно смотрите ноты партии.

Почему в Cdim7 показан си-дубль-бемоль, а не ля?

Септаккорд записывают по ступеням 1, 3, 5, 7: для до это буквы C, E, G, B. Уменьшённая септима находится на девять полутонов выше C, поэтому буква B получает два бемоля. B♭♭ звучит как A в равномерной темперации, но сохраняет роль седьмой ступени. Полууменьшённый Cm7♭5 содержит C, E♭, G♭, B♭: его септима на полутон выше, чем у Cdim7.

Можно ли указать C/F♯, если фа-диез не входит в трезвучие?

Такие slash-обозначения встречаются: C/F♯ означает до-мажорное трезвучие над басом фа-диез. Бас после косой черты не обязан входить в аккорд. В этом инструменте нижнюю ноту выбирают только из полного состава, поэтому он показывает обращения и не строит произвольный внешний бас.

Можно ли не играть квинту септаккорда?

В аранжировке обычную квинту иногда опускают, чтобы освободить голос для септимы, ноны или мелодии. При этом тип аккорда сохраняется по контексту и характерным звукам. Изменённая квинта в dim или aug важна для качества, поэтому убирать её по общему правилу нельзя. Здесь звучит полный состав, без исполнительских пропусков.

Почему четвёртая струна укулеле выше третьей?

В выбранном строе high-G четвёртая струна настроена на G4, а третья на более низкое C4. Поэтому порядок физических струн не совпадает с порядком звуков по высоте. У варианта low-G четвёртая струна звучит G3, на октаву ниже; его эта карта не показывает. При переносе басовой линии сначала проверьте строй инструмента.

Как сыграть пять нот нонаккорда на четырёх струнах укулеле?

Одновременно на четырёх обычных струнах можно извлечь не более четырёх разных звуков. Полный пятизвучный состав потребует пропуска одного члена, участия другого инструмента или последовательного исполнения. Карта помогает выбрать ноты, но не обещает полную аппликатуру любого типа на укулеле. Решение об опускании звука сверяйте с басом и мелодией.

Есть что добавить?

Напишите своё мнение, комментарий или предложение.