Генератор последовательностей аккордов

Как собрать последовательность аккордов

Музыкант пробует сопровождение на клавишах и раскладывает карточки звуков

C–F–G–C даёт короткую последовательность в до мажоре: четыре аккорда звучат по очереди и возвращаются к исходному. Аккордом называют несколько звуков, взятых одновременно. Например, C содержит до, ми и соль. Последовательность задаёт порядок таких сочетаний и помогает придумать сопровождение, сравнить варианты или потренировать смену аккордов на инструменте.

Начните с четырёх мест в дорожке. Выберите тональность и лад, затем замените любой аккорд через его список. Кнопки перемещения меняют порядок, а прослушивание показывает текущий аккорд. Восемь мест позволяют сравнить две короткие фразы. Каждый аккорд здесь длится одинаковое число четвертных долей; эту длительность можно изменить независимо от темпа.

Откуда берутся семь аккордов тональности

Мажорная гамма содержит семь ступеней. Если от каждой ноты взять первую, третью и пятую ступени относительно неё, получится трезвучие. Для C это C, E, G; для D в той же гамме D, F, A. Мы остаёмся среди нот до мажора, но первый аккорд мажорный, а второй минорный. Это различие определяют расстояния между звуками.

Мажорное трезвучие содержит основной звук, ноту на 4 полутона выше и ноту на 7 полутонов выше. Минорное отличается третьей ступенью: расстояния составляют 0, 3 и 7 полутонов. Уменьшённое трезвучие строится на расстояниях 0, 3 и 6. Буквы обозначают основной звук, добавка m означает минор, dim означает уменьшённый аккорд. Поэтому C и Cm различаются нотой ми: E в первом случае, E♭ во втором.

В до мажоре семь трезвучий образуют ряд C, Dm, Em, F, G, Am, Bdim. Римская запись того же ряда: I, ii, iii, IV, V, vi, vii°. Цифры I, IV, V обозначают мажорные трезвучия, ii, iii, vi минорные, vii° уменьшённое. Римская цифра показывает ступень основного звука в выбранной тональности. Она позволяет переносить рисунок без переписывания его логики.

В квинтовом круге можно проверить ключевые знаки и родственную тональность. Для последовательности важны ещё порядок и возвращение к главному аккорду. Простого списка из семи названий недостаточно, чтобы услышать завершённую фразу: попробуйте поставить G перед C, а затем переставить их местами.

Мажор и натуральный минор

В натуральном ля миноре доступны Am, Bdim, C, Dm, Em, F, G. Их ступени записываются как i, ii°, III, iv, v, VI, VII. Тоникой называют главный звук лада, а тоническим аккордом трезвучие на первой ступени. Для ля минора это Am. Генератор сохраняет натуральный минор: пятая ступень даст Em с нотами E, G, B.

В гармоническом ля миноре G повышается до G♯. Тогда трезвучие на пятой ступени становится E, G♯, B, то есть E мажор. Это распространённый способ усилить тяготение к Am, но он использует другой вид минора. В этой дорожке такие изменения автоматически не добавляются. Сравнить состав разных минорных гамм можно в поиске гамм.

Что меняют темп и длительность

Темп BPM показывает число долей в минуту. Здесь долей считается четверть. При 60 BPM она длится одну секунду, при 120 BPM половину секунды. Длительность аккорда задаёт, сколько таких долей проходит до следующего сочетания. Этот темп смены гармонии называют гармоническим ритмом.

Длительность аккорда = число долей × 60 ÷ BPM

При 100 BPM одна четверть длится 0,6 секунды. Аккорд на одну долю сменится через 0,6 секунды, на две через 1,2, на четыре через 2,4. В размере 4/4 четыре четверти образуют такт. Поэтому четыре аккорда по четыре доли занимают четыре такта, а четыре аккорда по одной доле помещаются в один такт.

Один проход длится столько же, сколько все аккорды вместе. Повторение снова запускает первый после последнего. Для разучивания смен сначала оставьте по четыре доли и медленный темп, затем сократите длительность до двух. Это две разные тренировки: ускорение BPM уменьшает время каждой доли, сокращение длительности увеличивает число смен при прежнем пульсе.

Примеры для прослушивания и игры

Возвращение в до мажоре. Выберите до, мажор, четыре аккорда и шаблон «Возвращение». Получится C–F–G–C, или I–IV–V–I. При 100 BPM и четырёх четвертях каждый аккорд длится 2,4 секунды, проход 9,6 секунды. Послушайте, как последний C продолжает движение после G. Затем замените последний C на Am: окончание изменится, хотя все звуки останутся в одной гамме.

Короткий круг в ля миноре. Выберите ля, натуральный минор и «Кольцо». Ряд Am–F–C–G записывается i–VI–III–VII. При 120 BPM и двух четвертях каждый блок длится одну секунду, четыре блока четыре секунды. Включите повторение, чтобы проверить переход G обратно в Am. Название шаблона означает повторяемую цепочку; этот рисунок не проходит по всему квинтовому кругу.

Перенос в фа мажор. Верните шаблон «Возвращение» и поменяйте тонику с до на фа. Ступени I–IV–V–I останутся, а имена станут F–B♭–C–F. У второго аккорда ноты B♭, D, F. При 60 BPM и одной четверти весь проход занимает четыре секунды. Сыграйте обе версии подряд: интервальные отношения сохраняются, но клавиши и высота звука меняются.

Необычные знаки до-диез мажора. Для C♯ мажора шаблон даст C♯–F♯–G♯–C♯. Тоническое трезвучие содержит C♯, E♯, G♯, а G♯ содержит G♯, B♯, D♯. E♯ звучит как фа, B♯ как до. Такие названия сохраняют третью и пятую ступени аккорда. При игре ищите соответствующую клавишу, при записи сохраняйте букву и знак.

Уменьшённое трезвучие вручную. В до мажоре замените третий слот на Bdim, а четвёртый оставьте C. Bdim содержит B, D, F: от си до ре 3 полутона, от си до фа 6. Получится C–F–Bdim–C. Послушайте этот переход отдельно, не ускоряя темп. Уменьшённый аккорд доступен для выбора, но случайная генерация его не подставляет: для первых экспериментов проще сравнивать мажорные и минорные сочетания.

Восемь медленных смен. Установите восемь аккордов, 40 BPM и четыре четверти на каждый. Один блок длится шесть секунд, проход 48 секунд. Первые четыре места можно оставить C–F–G–C, а во второй половине заменить F на Dm. Повтор даст время подготовить руку к следующему аккорду. Когда смена перестанет требовать паузы, попробуйте 80 BPM: проход сократится до 24 секунд.

Как оценить получившуюся цепочку

Сначала слушайте переходы, затем пробуйте мелодию поверх них. Нота гаммы может входить в текущий аккорд или создавать с ним напряжение. Например, F над C не входит в трезвучие C, E, G. Попробуйте задержать её и перейти к E: такое движение даст другой эффект, чем непрерывное повторение только аккордовых нот.

Здесь трезвучия звучат в основном виде: нижняя нота совпадает с названием аккорда. При переходах бас может заметно перемещаться. На реальном инструменте обращения позволяют оставить близкие звуки рядом, меняя нижнюю ноту. Проверить состав и обращения отдельно можно в построении аккордов. Яркий и мягкий тембры помогают сравнить звучание, но не воспроизводят запись конкретного пианино.

Вопросы об аккордовых последовательностях

При переносе цепочки сохраняется порядок ступеней. Вид минора, обращения и мелодия могут изменить звучание даже при похожей буквенной записи; эти различия стоит проверять по отдельности.

Почему в ля миноре иногда пишут E, а иногда Em?

Em содержит E, G, B и соответствует натуральному ля минору. E содержит E, G♯, B: повышенная седьмая ступень G♯ характерна для гармонического минора. Оба варианта встречаются в музыке, но выбирать их следует по конкретной фразе. Этот генератор использует натуральный минор.

Чем последовательность аккордов отличается от гаммы?

Гамма располагает одиночные звуки по высоте. В последовательности каждый аккорд объединяет несколько звуков одновременно, а затем сменяется другим. Одну гамму можно использовать для разных порядков аккордов, например C–F–G–C и C–Am–Dm–G.

Одинаковые аккорды означают одинаковую песню?

Нет. Цепочка задаёт только часть сопровождения. Мелодия, ритм, обращения, длительность фраз и исполнение могут отличаться. Четыре названия аккордов не описывают всю композицию и не позволяют определить её автора.

Как перенести I–IV–V–I в другую тональность?

Найдите трезвучия на первой, четвёртой и пятой ступенях новой тональности. В соль мажоре получится G–C–D–G, в фа мажоре F–B♭–C–F. Сохранение римских ступеней помогает перенести рисунок без сохранения прежних букв.

Почему на седьмой ступени мажора аккорд уменьшённый?

Трезвучие строится только из нот мажорной гаммы. В до мажоре седьмая ступень даёт B, D, F: малая терция и уменьшённая квинта над B. Для мажорного B потребовались бы D♯ и F♯, которых в до мажоре нет.

Можно ли менять аккорды чаще, не ускоряя BPM?

Да. Сократите число долей на аккорд. При 100 BPM четыре четверти дают 2,4 секунды, две 1,2 секунды, одна 0,6 секунды. Пульс остаётся прежним, а гармония сменяется чаще.

Почему до мажор и ля минор используют одни ноты?

Это родственные тональности: у них один набор нот без ключевых знаков, но разные тоники. Цепочка с опорой на C обычно слышится иначе, чем цепочка с опорой на Am. Главный звук определяется музыкальным контекстом, а не одним списком белых клавиш.

Есть что добавить?

Напишите своё мнение, комментарий или предложение.