Как сыграть ту же мелодию выше или ниже
Сдвиньте все ноты на одинаковое число полутонов, сохранив ритм.
Если песня слишком высока для голоса, её можно опустить, не сочиняя заново. На коротком мотиве проверим, как это сделать и почему простое движение по белым клавишам иногда меняет музыку.
В статье вы узнаете:
Сыграйте пять нот, затем повторите их выше
Откройте онлайн-пианино и найдите первую слева белую клавишу «До» с подписью C3. Сыграйте по очереди до, ре, ми, ре, до. Это короткий учебный мотив: два шага вверх и возвращение назад.
По подписям на клавишах последовательность выглядит так: C3 → D3 → E3 → D3 → C3. Нажимайте примерно раз в секунду, затем сделайте паузу.
Теперь начните с ре и сыграйте ре, ми, фа-диез, ми, ре: D3 → E3 → F♯3 → E3 → D3. Фа-диез обозначается F♯. Это чёрная клавиша между «Фа» и «Соль», первая в группе из трёх чёрных клавиш. На ней нет надписи, поэтому ориентируйтесь по соседним белым.
Если играете с клавиатуры компьютера, включите английскую раскладку. Первому варианту соответствуют нажатия Q → W → E → W → Q. Второму: W → E → 5 → E → W. Цифра 5 включает нужную чёрную клавишу. Нажимайте кнопки по очереди, не одновременно.
Сравните обе версии, сохраняя одинаковые промежутки между нажатиями. Во второй каждый звук выше, но ход фразы остаётся прежним. Мы передвинули всю мелодию, а не заменили только её начало. Если сходство пока неочевидно, повторите спокойно: это опыт со звуками, а не проверка музыкальных способностей.
Почему нельзя просто выбрать следующую белую клавишу
Самый соблазнительный способ поднять мотив: передвинуть каждую ноту на одну белую клавишу вправо. До станет ре, ре станет ми, ми станет фа. Получится ре, ми, фа, ми, ре. Похоже на наш второй вариант, но вместо фа-диеза теперь обычное фа.
Проблема в том, что соседние белые клавиши не всегда разделены одинаковым расстоянием по высоте звука. Между до и ре есть чёрная клавиша. Между ми и фа её нет.
Для точного переноса считают полутона. На этой клавиатуре полутон означает один переход к ближайшей клавише справа или слева, включая чёрные. Из до в ре нужно сделать два перехода: сначала на чёрную между ними, затем на ре. Из ми в фа всего один.
В первом мотиве мы поднимаемся из до в ре на два полутона, затем из ре в ми ещё на два. Чтобы сохранить эти шаги, начиная с ре, нужно пройти из ре в ми, а потом из ми через фа в фа-диез. Останавливаться на фа рано: второй подъём получился бы вдвое меньше по числу полутонов.
Сыграйте ре, ми, фа, ми, ре и сравните с ре, ми, фа-диез, ми, ре. Изменена только средняя нота. Ошибочный вариант не обязан стать совершенно неузнаваемым, но точным переносом он уже не является. Чёрная клавиша здесь нужна не для украшения, а для сохранения расстояния между звуками.
Ноты меняются, отношения между ними остаются
Равномерный перенос звуков выше или ниже называют транспонированием. Это слово удобно знать, если музыкант предлагает «транспонировать песню». Он не просит сыграть быстрее или громче. Речь идёт о высоте всех нот.
В нашем опыте каждая нота поднялась на два полутона. До стало ре, ре стало ми, ми стало фа-диезом. Между соседними звуками сохранились прежние расстояния: два полутона вверх, ещё два вверх, затем столько же вниз и вниз. Первая и последняя ноты по-прежнему совпадают.
Одного направления «вверх, вверх, вниз, вниз» было бы мало. Большой скачок и маленький шаг могут вести в одну сторону, но звучат по-разному. Точный перенос сохраняет и направление, и величину каждого такого шага.
Слух помогает узнавать музыку по отношениям между звуками, даже когда их конкретные высоты изменились. Эту способность исследуют в экспериментах с перенесёнными мелодиями. Для нашего опыта не требуется определять на слух названия нот: достаточно сравнить движение фразы.
Ритм тоже оставляем прежним. Не меняем порядок звуков, промежутки между их началами и паузу после мотива. При исполнении целой песни сохраняют и длительности нот. Тогда мы сравниваем именно перенос высоты, а не сразу несколько изменений.
При этом «та же мелодия» не означает «полностью одинаковое звучание». Выше она может восприниматься иначе, а на другом инструменте изменится характер звука. Узнаваемый ход сохраняется, но впечатление от исполнения не обязано оставаться прежним.
Перенос помогает голосу, но не сужает мелодию
Представьте песню, в которой начало поётся удобно, а верхние ноты припева оказываются слишком высокими. Весь материал можно опустить. При этом ниже станет не только припев, но и уже удобное начало.
Поэтому новую высоту проверяют на двух краях песни: самых высоких и самых низких нотах. Если смотреть только на первую фразу, можно подобрать удачное начало и обнаружить неудобное место позже.
Расстояние между крайними нотами при переносе не уменьшается. Мы сдвигаем мелодию целиком, а не сжимаем её. Если она охватывает слишком большой разброс высот для певца, простого переноса может не хватить: верх уже удобен, а низ стал слишком низким. Тогда нужна другая обработка мелодии, а не ещё один такой же сдвиг.
Опустить одну трудную ноту тоже можно как исполнительское решение. Но это изменит её расстояния до соседних нот, поэтому не будет равномерным переносом всей песни.
Если вместе с мелодией звучит сопровождение, его обычно переносят на столько же полутонов. Иначе голос начнёт петь в новых высотах, а сопровождающие ноты останутся на старых. Для первого опыта поэтому удобнее одна мелодия без аккордов: проще услышать, что именно изменилось.
Перенесите следующий мотив без готовой подсказки
Начните с трёх-пяти нот, которые уже можете сыграть по порядку. Запишите их, чтобы не подбирать исходный вариант заново после каждой попытки. Затем выберите один сдвиг для всех нот, например два полутона вверх.
От каждой исходной клавиши отсчитайте два перехода вправо. Стартовая клавиша не считается переходом. Если путь проходит через чёрную, её нельзя пропускать. Для движения вниз сделайте то же самое влево.
Проверьте крайние ноты до исполнения. На онлайн-пианино доступны две октавы, от C3 до B4, поэтому большой перенос может вывести часть мотива за клавиатуру. В таком случае выберите меньший сдвиг или начните исходный мотив ближе к середине доступных клавиш.
Сыграйте новую последовательность с прежним ритмом. Если одно место звучит иначе, сначала проверьте его соседние ноты: обе ли сдвинулись на выбранное число полутонов? Не исправляйте их наугад только потому, что белая клавиша ближе к пальцу.
Для самостоятельной проверки возьмите до, ми, соль: C3 → E3 → G3. Поднимите каждую ноту на два полутона. Должно получиться ре, фа-диез, ля: D3 → F♯3 → A3. Затем верните все три ноты на два полутона вниз. Если вернулись к исходным клавишам, правило переноса вы применили последовательно.
Есть что добавить?
Напишите своё мнение, комментарий или предложение.